Jan St. Werner, uno dei due membri fondatori del duo elettronico tedesco Mouse on Mars, ha annunciato un nuovo progetto solista intitolato Squares Will Fall. L’album, in uscita il 13 novembre 2026 per l’etichetta Thrill Jockey, include collaborazioni con Justin Vernon e Sufjan Stevens. La notizia, confermata da Pitchfork il 6 settembre, segna uno spostamento significativo nella traiettoria creativa di un artista che da quasi tre decenni opera ai margini della musica elettronica sperimentale.

Il passo oltre il duo: cosa cambia quando St. Werner lavora in solitaria

Mouse on Mars, formatosi a Berlino alla fine degli anni Novanta, ha costruito la propria identità sulla tensione tra struttura ritmica e decomposizione sonora, tra l’impalcatura della techno e la dissonanza dell’improvvisazione. In un duo, le decisioni compositive sono necessariamente negoziate: ogni elemento sonoro passa attraverso il filtro di due sensibilità. Il progetto solista di St. Werner, per definizione, elimina questa mediazione. Non si tratta di un abbandono — il duo resta la formazione di riferimento — ma di un’apertura verso registri che nel contesto a due voci potevano restare in sospeso. Il titolo Squares Will Fall evoca una geometria che cede, una struttura che collassa sotto il proprio peso: un’immagine coerente con l’estetica di chi ha passato vent’anni a smontare la griglia ritmica per farne emergere il caos controllato.

Due voci dall’altra sponda: Vernon e Stevens come punto di incontro

La scelta dei collaboratori è il dato che più immediatamente colloca l’album nel panorama contemporaneo. Justin Vernon, noto per la voce testurata e la scrittura organica di Bon Iver, porta con sé un rapporto con il suono che privilegia il gesto, l’imperfezione, il respiro. Sufjan Stevens, al contrario, ha costruito una pratica in cui l’arrangiamento orchestrale e la densità armonica convivono con una lirica di estrema precisione. Accostare queste due figure a un produttore elettronico di formazione berlinese significa creare un triangolo in cui il sintetizzatore, la voce e l’acustico si incontrano senza che nessuno dei tre ceda la propria grammatica. Non è una sovrapposizione di generi: è una negoziazione linguistica, e il risultato dipende interamente da come St. Werner ha orchestrato — o lasciato scivolare — quelle due voci nel proprio spazio sonoro.

Il fatto che le collaborazioni siano annunciate come parte integrante dell’album, e non come guest spot isolati, suggerisce un’integrazione strutturale. Vernon e Stevens non sono ospiti di una traccia: sono co-architetti di un progetto che, per sua natura, nasce dalla somma di tre sistemi compositivi distinti. In un momento in cui il pop contemporaneo tende a omogeneizzare le texture di produzione, un album costruito sull’attrito tra elettronica tedesca, folk testurale e art-pop orchestrale rappresenta un gesto di resistenza alla uniformità sonora.

Thrill Jockey e la geografia dell’indie sperimentale

La scelta di Thrill Jockey come etichetta distributiva non è un dettaglio burocratico. Fondata a Chicago, la label ha storicamente fatto da ponte tra l’indie rock americano e la sperimentazione elettronica europea, pubblicando artisti che si rifiutano di essere catalogati in un solo genere. Per un album che mette in dialogo la scena berlinese con due figure centrali dell’indie americano, Thrill Jockey offre un posizionamento editoriale coerente: non il mainstream pop, non la nicchia techno, ma lo spazio intermedio dove la musica si misura sulla qualità della scrittura e sulla coerenza dell’intenzione.

La data di uscita, il 13 novembre 2026, colloca Squares Will Fall nel cuore della stagione autunnale delle uscite discografiche, quando l’attenzione critica si concentra sugli album più ambiziosi dell’anno. In un panorama in cui la produzione musicale è sempre più mediata da algoritmi di raccomandazione e da formati di consumo frammentati, un lavoro che richiede l’ascolto di tre voci che si cercano e si sfidano nello stesso spazio resta un atto di fiducia nella complessità. Il quadrato cade, come promette il titolo: e ciò che resta al suo posto è qualcosa che non aveva una forma prevedibile.